CORPS DE FEMME 3 LES HALTÈRES

Entre danse, sport, vidéo et théâtre, à partir de la figure de Nurcan Taylan, haltérophile turque, le spectacle cherche à aborder les figures du corps genré. Après les deux premiers Corps de femme interprétés par des comédiennes où le corps était mis en jeu à travers des gestuelles propres aux sports concernés, il s’agit de pousser plus avant l’exploration physique dans le troisième volet afin de trouver une écriture qui s’exprime d’avantage par le mouvement que par le texte et par le rapport du mouvement à l’image. Parler du corps par le corps, le retrancher à lui-même, le texte devenant lui aussi mouvement, un état du corps.

Nurcan Taylan est la première femme turque à avoir remporté l’or olympique à son pays en 2004 à Athènes, dans la catégorie des -48kg, alors que l’haltérophilie féminine figurait pour la seconde fois aux jeux olympiques. Elle a son actif des records et plusieurs titres de championne d’Europe et du monde. Nurcan présente un corps ambigu et multiple, passant par des états très différents : corps d’haltérophile ou de gymnaste, corps de femme ou d’homme, corps d’adulte ou d’enfant, corps gracile et fort, corps beau et monstrueux, corps en hyper tension et libéré. Il s’agit d’explorer différents états de corps, de repérer les mécanismes de transformation, les passages d’un état à un autre. La danseuse Elisa Yvelin a suivi un entraînement d’haltérophilie dont elle reproduit la gestuelle, l’amplifie et la détourne. Sa danse s’inspire également des positions des culturistes d’aujourd’hui comme du style et des chorégraphies de Lisa Lyon qui remporta les premiers championnats de bodybulding féminin à Los Angeles en 1979 et qui fut immortalisée par les photographes Robert Mappelthorpe et Helmut Newton.

Un costume de muscles (structure anatomique) et des projections vidéo participent aux métamorphoses successives du corps de la danseuse. La scénographie s’organise autour d’un écran central et de l’équipement d’haltérophilie requis (plateau, barre, porte squat, charges).

Les projections vidéo se déclinent en un écran central en hauteur et une projection mouvante dans l’espace (vidéo projecteur muni d’un miroir pivotant, piloté à distance, pour rediriger le flux vidéo) qui peut aussi bien s’apposer sur le décor que sur le corps de la danseuse et suivre ses mouvements. La vidéo décline, d’une part, des images « documentaires » :
- Nurcan Taylan durant l’entraînement et dans la ville :
- des interviews de l’athlète en turc, traduits en français ;
- des haltères qui tournoient ou tombent sur le sol, des morceaux de son corps, la salle d’entraînement ;

d’autre part, des séquences animées :
- une silhouette dessinée sur le mode de La Linea de Osvaldo Cavandoli qui se superpose à la vidéo, vit sa vie, s’échappe du cadre, vient trouver refuge sur le corps de la danseuses, créant une circulation avec le plateau comme un double ludique, tantôt à taille humaine, tantôt miniature ;
- des projections de textures en lien avec l’anatomie qui viennent épouser le corps de la danseuse : cœurs palpitants, écorché, flux sanguin.

La musique suit les mouvements structurels de l’haltérophilie et de son entraînement, reprenant à son compte les sons captés lors du reportage (cris des athlètes, bruits des haltères retombant sur le sol, rotation des haltères sur leur socle, enclenchement des charges sur la barre, bruits du corps en tension, pas, respirations) et enrichis de sons créés à partir d’un Serge (SMMS, synthétiseur analogique).

 
L’haltérophilie est l’expression la plus manifeste de la force physique. Depuis l’Antiquité les hommes exécutent des tours de force, se donnant en spectacle dans des exercices de portés ou de levés. Les concours d’hommes les plus forts ont donné naissance au 19e siècle à l’haltérophilie moderne. On trouve de la même façon en Europe, au Canada et aux États-Unis fin du 19e – début du 20e siècle, des femmes d’une force exceptionnelle se produisant dans des cirques ou lors de spectacles. C’est une des disciplines inscrites à la reprise des JO modernes en 1896, mais uniquement pour les hommes. Les femmes y font leur entrée 104 ans plus tard, après avoir servi de hors-d’oeuvres attractifs aux compétitions masculines.
 
1987 – premier championnat du monde féminin à Miami (USA)
1996 – première compétition féminine turque à Antalya
1998 – 7 catégories de poids désormais pour les femmes -48, -53, -58, -63, -69, -75, +75kg
2000 – les haltères féminines entrent aux JO de Sydney
 
La fédération d’haltérophilie turque voit le jour en 1923 avec la fondation de la république. Dans les années 60, le sport se démocratise, des clubs s’ouvrent et les athlètes turcs commencent à accéder aux premières places. Après Naim Süleymanoğlu (-62kg), héros national avec 3 médailles d’or olympiques (1988, 1992, 1996), 16 titres mondiaux et 50 records, qui font de lui l’un des haltérophiles les plus titrés, et Halil Mutlu (-56kg), 3 fois médaillé d’or olympique (1996, 2000, 2004), la relève est aujourd’hui du côté des femmes. On peut dorénavant dire « forte comme une Turque »!
 
L‘apparente simplicité que revêt le fait de soulever la barre est trompeuse. L’haltérophilie n’exige pas seulement de la force brute, mais aussi de la rapidité, de la technique, de la concentration et de la coordination, au prix de centaines d’heures d’entraînement. L’athlète le plus musclé du monde n’arrivera à rien s’il n’a pas la technique appropriée. Contrairement aux apparences, ce ne sont pas les haltérophiles les plus lourds qui sont les plus forts. Au kilogramme près, les poids légers soulèvent souvent une charge plus importante. Les épreuves se composent de deux types de mouvements différents : l’arraché et l’épaulé-jeté. L’arraché consiste à soulever la barre au-dessus de la tête bras tendus en un seul mouvement. L’épaulé-jeté consiste à soulever la barre jusqu’aux épaules, à se redresser, puis à jeter la barre à hauteur de bras au-dessus de la tête. En compétition, les haltérophiles disposent de trois tentatives pour chaque mouvement et les meilleures performances obtenues pour les deux mouvements sont additionnés pour déterminer les vainqueurs.

conception, chorégraphie Judith Depaule
assistanat scénographie et structure anatomique Sophie Cohen
musique Laurent Dailleau
lumières Bruno Pocheron
vidéo Mehmet Çam
construction décor Samuel Carneiro
matériel Pallini Sport
logistique tournage et traduction Selen Bastion
robotique, programmation, régie vidéo Olivier Heinry
dessin animé Clément Bigot et Julien Jourdain de Muizon
accompagnement Body Mind Centering Tamara Milla-Vigo
direction technique Tanguy Nédélec
consultants haltérophilie Romuald Ernault (Fédération Française d’Haltérophile, musculation, force athlétique et culturisme), Mickael Ernault et Gabrielle Darque
avec Élisa Yvelin (danse)
et à l’image Nurcan Taylan, haltérophile, première femme turque sacrée championne olympique et championne du monde en titre

Mabel Octobre (conventions DRAC et Région Ile-de-France)
avec le soutien en production de Confluences
résidences de création Nouveau Théâtre de Montreuil, Confluences, Pact Zollverein Choreographisches Zentrum
avec le concours des Instituts français d’Ankara et d’Istanbul et l’aimable autorisation de la Fédération turque d’haltérophilie

Pallini Sport

Sportiva infos

Femmes de sport

Teledebout

remerciements au Nouveau Théâtre de Montreuil (résidence de création), au Fab Lab
de Ping, à Laurent Bolognini, Julien Fezans, Björn Hartmann, Romain Chantereau, Nina Salles, Dardart, Natacha Nikouline et Stéphane Ruchaud